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大多數(shù)發(fā)燒友談?wù)摰脑掝}除了音樂之外莫過于器材了，從自家的土炮到價值千金的洋槍洋炮，一應(yīng)俱全，其中不乏有道聽途說，人云亦云者。舌戰(zhàn)之后，不免要來個"大比拼"，一決雌雄為快。純粹的器材發(fā)燒友更甚，他們的精力全部集中在器材的表現(xiàn)和更新?lián)Q代上，對美妙的音樂幾乎到了"聽而不聞"的地步，只聽其音，不知其樂，管它是貝多芬還是張學(xué)友，還是無聊至極的效果測試片。特別是土炮發(fā)燒友，在殫思竭慮并付諸行動之后總期望自己的作品有上乘的表現(xiàn)，以證實汗水沒有白流。至于花錢買器材的朋友更要證實一下大把鈔票換來的機(jī)器是否物有所值。那么如何評判一套系統(tǒng)的水準(zhǔn)呢？你心中是否已有一把尺子？這恐怕是一個非?，F(xiàn)實的問題？令人啼笑皆非的是有的朋友把左右聲道對調(diào)甚至相位接反卻全然不知，還大談其音質(zhì)如何動人，音場如何深遠(yuǎn)。因此我覺得發(fā)燒友欣賞水平還有待提高，應(yīng)從基本功練起，不能好高騖遠(yuǎn)。
Hi-Fi的標(biāo)準(zhǔn)
關(guān)于Hi-Fi定義，書籍報刊上已探討過無數(shù)次，這里不再贅述。其實不同國家的不同廠家都有其對Hi-Fi器材的電聲指標(biāo)最低要求，我國的《國標(biāo)》也有相應(yīng)規(guī)定。因此，嚴(yán)格地說，無論你的器材有多么靚聲，如果沒有優(yōu)良的電聲指標(biāo)，都不能稱之為Hi-Fi。事實上，沒有高的電聲指標(biāo)的系統(tǒng)，也只可能在某些方面討聽眾的喜愛。舉個明顯的例子膽機(jī)表現(xiàn)人聲和弦樂可謂是其專長，但是一些Hi-End級的膽機(jī)實測數(shù)據(jù)表明，其諧波失真并不低，有的可達(dá)1%，已達(dá)到喇叭失真率的數(shù)量級。信噪比低，轉(zhuǎn)換速度慢，功率小是其弱點，象美國Hi-End級的單管膽機(jī)CARY CAD-300SEI的功率中是十瓦，其適用范圍大受限制。
現(xiàn)在一般所說的Hi-Fi已不是嚴(yán)格意義上講的，而是相對而言的，君不見貼著Hi-Fi標(biāo)志的臺式錄音機(jī)、隨身聽比比皆是。一般發(fā)燒友在缺乏儀器的條件下也不可能對器材進(jìn)行測試，因此都是憑主觀聽感來評定，因各人喜好取向不同，其結(jié)果必然帶有主觀色彩。
從我個人發(fā)燒準(zhǔn)則來講，我要求一套Hi-Fi的重放系統(tǒng)能忠實地再現(xiàn)錄音軟件所記錄的全部信息。我這里強調(diào)的是忠實地再現(xiàn)軟件中的信息而不是一些文章上說的原汁原味地再現(xiàn)現(xiàn)場效果，這是要以軟件記錄的也是原汗原味的現(xiàn)場效果為前提的。因此我想把Hi-Fi錄音和Hi-Fi重放器材分開講，因為：
1、一般發(fā)燒友不能涉及錄音過程。
2、Hi-Fi錄音不見得就有現(xiàn)場效果。對于同一現(xiàn)場演出，不同的錄音師，必然有不同的錄音效果。因為要考慮到錄音器材、錄音制式、混音手法的不同，其中也含有主觀的成份。因此如果讓一個樂隊重復(fù)地演奏兩遍，而叫兩個錄音師用自己選用的器材、自己的方式錄制兩張唱片，那么在樂器的定位、音場寬深、聲音平衡度、混響等方面均可能有不同的表現(xiàn)，誰能說他的錄音就是原汁原味呢？即便是音樂會的現(xiàn)場聽眾也有離舞臺遠(yuǎn)近之別。特別是流行音樂和電子音樂的錄制，多數(shù)情況下根本不存在"現(xiàn)場"（現(xiàn)場錄音LIVERECORDING除外），在現(xiàn)代音樂的多路同期或分期錄音中，各個樂器或各組樂器是在消聲室中分開同時或先后錄音再縮混而成。MIDI（MUSICAL INSTRUMENT DIGITAL INTERFERENCE）技術(shù)的運用使多種電子樂器的錄音不用MIC而通過導(dǎo)線來進(jìn)行，"現(xiàn)場"何來之有？
我認(rèn)為在Hi-Fi重放中，現(xiàn)場效果應(yīng)是指錄音師塑造的一個聲音環(huán)境，可能與真實的現(xiàn)場十分接近，也可能根本沒有真實的現(xiàn)場。
現(xiàn)場效果是如何讓你感覺得到的？我想重放效果必須具備以下幾個條件：
1）樂器（人聲）音色的真實感；
2）定位清晰，富有空間感；
3）適當(dāng)?shù)幕祉懀?/p>
4）高信噪比；
5）足夠大的動態(tài)范圍；
6）均衡的聲音比例。
這六個方面其實就是發(fā)燒友常用的五花八門的形容詞的概括。
一個好的音樂軟件應(yīng)該具備以上特征，重放系統(tǒng)在重放軟件時如具備這些特征，我們就稱之為Hi-Fi，反之則是Low-Fi。
有經(jīng)驗的人，而且必須是有經(jīng)驗的人，只要有一雙正常的耳朵就可以判別其優(yōu)劣。這種人就是我們常講的"金耳朵"，我想"金耳朵"并不是指其耳朵特別靈敏，相信大多數(shù)人的聽覺功能是相差無幾的，這種能力來自于經(jīng)驗，假如一種樂器的音色在你腦中已根深蒂固的話，那么其細(xì)微的變化都會引起你的注意。試想叫一個對樂音一無所知的人去評判一套系統(tǒng)，充其量只能說出好不好聽而已，然而好聽不見得就Hi-Fi，因為可能有"味精"。
磨刀不誤砍柴功
關(guān)于測試軟件的選擇，我也想談?wù)勎业捏w會。毋庸置疑，要選擇Hi-Fi錄音軟件。有選擇地選用合適的軟件，將有助于迅速、真實、全面地反映器材的素質(zhì)。從我個人來講，選用的原則是：
1 不用電子音樂軟件，而用自然樂器（ACOUSTIC INXTRUMENT）的錄音。電子樂器一般是通過電纜來錄音，其聲像、混響、音色均是由合成器或電腦設(shè)定，并不代表真實情況。電子樂器的音色千變?nèi)f化，令人捉摸不透，無從與真實情況加以比較，失真的系統(tǒng)重放電子音樂有時還要更動聽。電子合成器可以制造一些特殊效果，如爆棚、環(huán)繞等，會更討好聽眾，但會使人的判斷產(chǎn)生偏差，因此不足以作為評價Hi-Fi的依據(jù)。
出于以上緣故，我甚少用電子貝多芬《BEETHOVEN IN BUST》或《BREATHLESS》作為試音碟。值得一提的是《BREATHLESS》一片中的伴奏明顯，聽感與《LIVE》一片可謂相去甚遠(yuǎn)。
2 不用自己特別喜愛的音樂片段。對于精彩的片段，精力極易被優(yōu)美的旋律所吸引，而不會全神貫注去分辨其音質(zhì)的變化，而且情緒也容易為之陶醉，即使音質(zhì)不是很完美，動人的音樂也會令你為之動容而喜形于色，音樂派的發(fā)燒友尤甚。
3 選用三種類型的音樂，管弦樂，獨唱，小提琴獨奏。管弦樂可謂是最嚴(yán)峻的考驗，器材的分析力、定位、動態(tài)范圍均可以得到全面的體現(xiàn)，由于其層次復(fù)雜，動態(tài)寬廣，要得到完美的重放效果也最難。
例如，樂隊中大提琴、低音提琴的低頻段聲音可以衡量系統(tǒng)低頻的解析力，上乘的低音表現(xiàn)為豐滿，而且有輪廓感、顆粒感，擦弦聲仍不喪失。定音鼓聲的清晰度、力度可以衡量器材（特別是音箱）低頻的瞬態(tài)響應(yīng)和控制力。音樂中的高潮片段，整個樂隊的聲壓級可達(dá)100Db，對系統(tǒng)的動態(tài)范圍和高電平時的線性是嚴(yán)峻的考驗。
獨唱、小提琴獨奏作品的錄音都采用近距離錄音，可以得到清晰的聲音，而且兩者的音色、質(zhì)感為人們所熟悉，容易辨明是非，是考驗系統(tǒng)中高頻通透性的重要手段，比起用三角鐵等高音打擊樂器更有說服力。
有的朋友可能會問，為什么在評價一套系統(tǒng)時要用很靚的錄音軟件呢？如果一盤Low-Fi唱片，只要系統(tǒng)重放出來和它原來一樣差，這個系統(tǒng)不也是Hi-Fi嗎？答案是肯定的，但是你能判別它們一樣差嗎？試想一下下面兩種情況：一種是已知一條直線或近似直線，以此為參照，判斷另一條線是否與它一致；另一種是，已知一條雜亂無章的曲線，哪種情況容易一些，答案就不言自明了。
結(jié)束語
以上是我在短短的發(fā)燒經(jīng)歷中的一些體會，愿和各位發(fā)燒友交流探討。每個人走的道路不同，必然有不同的經(jīng)驗。發(fā)燒是很有個性、創(chuàng)造性的活動，不應(yīng)墨守成規(guī)，因循守舊，但我主張要科學(xué)發(fā)燒，不要有盲從心理，人云亦云。凡事總有其內(nèi)在的必然規(guī)律，發(fā)燒并不是神乎其神、深不可測的東西，更不應(yīng)該是吹噓出來的。它本是一種精神，一種對美的執(zhí)著追求，因此決不是富人才能擁有的高檔器材。在對藝術(shù)與科學(xué)的探討過程中，我一直相信，興趣是最好的老師。
